在美国动画电影统治的大背景下，宫崎骏(Hayao Miyazaki)的电影看起来真是深不可测。与西方电影明显缺乏对以儿童为中心的排他的戏剧表现，和刻意远离任何当下流行文化的负担不同，宫崎骏的电影却是探索了动画电影的无限的想象空间。而且极少有人的想象力能像宫崎骏一样。“宫崎骏也是批判虚拟现实的一个伟大的评论家―电脑游戏、电视和动画片。他抱怨说，当我遇到这些虚拟工具时，感觉到我们的文化里有太多的‘单薄、肤浅和伪装’。他还是一位环保斗士，饱含着忧郁和启示录般多样的想法。他半开玩笑地说道，他期待当东京被大海淹没的那一刻。那时候，日本电视台的电视塔成为一个孤岛，人口数量大幅下跌，并且不会再有持续性的增长。”宫崎骏的环境保护论在他的电影――《幽灵公主》(PrincessMononoke)里得到了最为典型，也是最为史诗般的呈现。但是作为一个自然生命体的本质画像，来自于对超越流行文化的焦虑和聚焦于人类本身的关注兴趣，却是该片迷人的价值所在。
这或许就是宫崎骏和好莱坞动画电影的最大的差别：宫崎骏认为动画电影不是一个能分散青少年注意力的媒介，而是作为能帮助其想象力得到更好发挥的一种有效的手段，通过这种方式，我们也许能遇到一些真实发生的事物。动画电影和想象力不是用来分散我们关注周围环境的方式，而是能更好地理解这些熟悉事物，并创造新的无限可能性的机会。就像BBC记者观察到的，《龙猫》(My NeighborTotoro)的某些场景不只出现在动画电影和儿童娱乐里，而是出现在电影放映现场。电影节奏太过缓慢，以至于观众无法认真体会那种等待的行为，并欣赏雨滴的美丽。关于这个场景，宫崎骏表示，即使在电影里也会有源源不断的事件发生。
一个人可以选择接受，而不是简单地构建。所有人需“实际上，宫崎骏是一个女权主义者。因为他拥有这个信念，所以使得公司不得不使他们的女性雇员取得成功。在《千与千寻》室里谈起了宫崎骏的商业哲学，称他非常明显地主张男女平等，并且将其灌输于整个公司。当宫崎骏谋求事业的发展，授权女性形象成为他电影故事的中心角色时，现在的好莱坞只是在迪斯尼公主的故事之外，探索以女性为中心的动画电影制作的可能性。让电影制作与那些揭露电影本质达到一致，或者说不可分割，对于统治纲领来说是至关重要的。
