盗墓笔记电影，作为盗墓题材的电影，《盗墓笔记》必然被拿来和《九层妖塔》、《寻龙诀》做比对。这三部电影有类似的地方，就是奇幻，大伙都没接触过，所以很新鲜，再加上一点墓葬的事儿，就吸引人了。而三部电影也都面对同样的问题，在不能神神叨叨的前提下，如何将这些奇幻的东西自圆其说。按着这个标准，谁能更接近真实或者谁能更好的用科学方式解释自己的剧情，谁更胜一筹。
陆川导演的《九层妖塔》在这个层面上，是非常注意的，所以他上来便选取了知青们干活儿的情节，一下子就把剧情稳定在了现实的基础上。包括后续的入冰川、遭遇血蝶等等，都可以用现实如此来解释。即使后续的石油小镇遇到怪兽，都可以用未知生物来解释。《九层妖塔》的问题在剧情前后不连贯，优点则是不神神叨叨，虽然奇幻，但都给出现实的解释。而人物的行为动机，则在中间部分被给予哲学的方式，佛家的有和无理论。到了乌尔善导演的《寻龙诀》，其实就有点托不住了。到地下墓道去遭遇各种奇怪的事情，各种阻击战、遭遇战等等，都很新鲜，也是非常不错的看点。但是，故事本身是否接近真实，是否具备启示意义，就值得商榷了。最终的战斗，还是关于长生不老的，其实挺浮躁的，价值很小。我们自然可以喜欢奇幻的东西，但脱离实际的奇幻，不过是杂耍罢了，不是高端的艺术。
像《西游记》、《封神演义》这些小说，也奇幻，但奇幻的托底部分，是对现实的嘲弄。前者嘲弄明朝错乱的政局和宗教，后者则嘲弄兴亡百姓苦的世道更迭。奇幻的盗墓小说，最缺的，就是这些作为托底出现的现实主义。那么，最近正在上映的这部《盗墓笔记电影》又如何呢?
这部电影，应该是三部中最差的，在现实主义的托底方面。《盗墓笔记》演来演去，成了两个大反派要两千年轮回长生不老的段子，就一点现实的启示意义都没有了，纯粹的拿着奇幻的玩意逗着大伙儿玩。奇幻的玩意儿，实际上只是血肉，故事之后要传达的意指，才是真正的精气神。这个没有现实启示意义的《盗墓笔记》，实际上只是一堆卸掉骨头的烂肉。
南派三叔的《盗墓笔记》作为小说出现，实际水准也极低，只是商业运作将其推上所谓的口碑高峰。这种主打盗墓的小说，在民国的三俗小报连载中，也并不陌生，不知这个南派作者是否承认有大量故事机关上的借鉴。当下比较红的一些网络作家，实际上都在民国能找到影子。
民国的鸳鸯蝴蝶到现在，就是琼瑶、饶雪漫、郭敬明一伙儿;民国的武侠小说家们，到现在就是徐浩峰们一伙儿;而民国的那批被视为下三路的偷坟掘墓小说，到如今，就是《鬼吹灯》、《盗墓笔记》一伙儿。他们的艺术成就，远没有到民国那批报人的高度。比较可惜的，是民国的这些小说，成了很少被提及的对象，甚至成了某些作家的创作素材。而当下这批作家的问题，就是招术都学会了，但内功不行，所谓的内功，就是自身作品的现实主义的价值。
《盗墓笔记》这小说的水准，在民国报业，能饿死，南派还是要感谢这个浮躁的网络时代，给了浅显的东西以不经大脑的市场。而反观《盗墓笔记》的电影，特效和演员，都算不错，可谓都是小鲜肉，是珍品。但是，在没有现实启示意义托底的前提下，再好的演员，再好的特效，难道不是郭敬明《小时代》一般的吗?里边充斥着金钱时代的浮躁，看不到大脑与人心。
而我们的中国电影，正在走入一个严重的误区。偷坟掘墓这样的小道，花大成本去制作，显然太过畸形。当一个民族，在没用的东西上奢华造作的时候，这个民族便同时抛弃了对优秀艺术的追求。当我们的青年在这样的毫无意义的扯犊子上狂欢上的时候，我分明看到一群罂粟花上舞蹈的精神侏儒。中国电影要为民族发展负责的话，这种烂白菜汤，还是越少越好。
