Wyman曾经说过:“林夕是神,我是人。”这样的话说不好是赞美还是挖苦,总之,林夕听了绝不会满心欢喜,也不会怒气冲冲,更多的,应该是“别有一番 滋味在心头”。于是,就此事之后的争论更是沸沸扬扬,有人说,林夕是神,黄伟文是鬼;也有人说,林夕挠你的心,黄伟文顶你的肺。这年头,出色的有神、有 鬼,似乎唯独不能是人。神也好,鬼也罢,从不曾影响林夕和黄伟文继续在自己的歌词阵营里垒砖头,而当香港乐团只剩下林夕和黄伟文两个词人能拿来说事,更 有“出夕阳林子,乃见一片黄花妖媚”这样的挑衅,来引发两位词人之间无形的争斗。而此刻,静下心来品品林夕的神、黄伟文的鬼,对听者来说,才是最大的福音 吧。今天不说人,只说词,诸位“林粉”、“黄粉”切莫动气! 唯美禅说与犀利辛辣 “一想到你如此精细/其他的一切没一种矜贵”(《怪你过分美丽》),这是林夕眼里的“美”,看到美丽就紧张;“切忌太美丽太美丽有罪/渴望太易碎/切忌 太美丽太美丽有罪/明明无事也心虚……不要看下去/连期待也是犯罪”(《美丽有罪》),这是Wyman眼里的“美”,看到美丽就责备。
傅庚生说:“凡情旨超越,能脱却烟火气者,皆仙品;意境奇突而机关诡谲者,皆谓为鬼才矣。”这两句用在林夕和Wyman身上,确切到令人错愕。 林夕总是文笔流畅,追求唯美的意境,他参研佛学,所谓“脱却烟火气者”,便是如此。林夕写的《百年孤寂》、《开到茶靡》、《彼岸花》,加入了宗教感悟,便 由过去的缠绵悱恻转为更高姿态的参悟,即便还是苦情素衣的姿态,却对他的词凭添了几分多心的琢磨〉“背影是真的人是假的没什么执著/一百年前你不是你我不 是我/悲哀是真的泪是假的本来没因果/一百年后没有你也没有我”(《百年孤寂》),《两个人的圣经》更是如此:“我们两个人一见如故/三言两语千变万化/ 七情六欲一生一世也十全十美/然后两个人一言为定/千辛万苦三更半夜/四海为家一无所有都爱一回”,文字游戏是一回事,禅说却是另一回事,看到末两句“最 后两个人一厢情愿/一息尚存四大皆空/两人同心一样能做到两全其美”,只四个字——惊为天人!悟佛的林夕遇上颂经的王菲,在几个百年都还是无人能及。
而Wyman的珍贵,应该就是他和林夕完全相悖的犀利感。Wyman的标志就是“一刀插入你心”(《你没有好结果》),写的都是些血淋淋赤裸裸的混账话, 却也让我们见识到什么叫“意境奇突而机关诡谲”。“留我做个垃圾/长留恋于你家/从沉溺中结疤再发芽/情爱就似垃圾/残骸虽会腐化/庭院中最后也开满花” (《垃圾》),谁也不会想到用垃圾来描写感情,活生生地贱到骨子里了,完全颠覆林夕的行云流水、云淡风轻,这首歌最早给了卢巧音唱,后来Eason拿来 唱,才觉得,有时候,不是人找歌,而是歌找人。Wyman有着新时代的那份莽撞和勇气,什么都敢说,而且什么都说到最彻底,“你叫世界发觉了/性格性别那 取向/不只得这样/你叫世界发觉了/这个世界有些错/越犯越漂亮”(《你是八十年代》),这还不算,《劳斯·莱斯》更让人瞠目结舌,“世界将依然不会改/ 只会让更多罪名埋没爱”有种愤慨,又有种悲悯,而更多的,或许是对现实伤疤的揭示和控诉吧。