首先来看导演延相昊，《釜山行》居然是他首部真人电影。他之前拍过几部有口碑没票房的动画片，包括《猪猡之王》、《似而非》等。更厉害的是该片制片人李东和，这位曾在法国学过电影和哲学专业的电影人，一路从独立电影做起，参与过乌妮·勒孔特的《旅行者》、李沧东的《诗歌》等电影创作，然后他成立了自己的电影公司Red Peter，找来85亿韩元的高额制作费(在韩国电影中算高额)，投拍公司创立后的第一部电影《釜山行》。据悉，延相昊10年前就有《釜山行》的构思，他后来用了半年时间完成剧本。
釜山行影评豆瓣
他从中借鉴了诸如《末日危途》中维果·莫特森演绎的父亲带孩子逃难的内容，而2015年韩国MERS疫情给民众带来的影响，他也在拍摄时融入类似的感觉。在拍摄过程中，他的进度很快，同时又和制作人以及特效团队经常沟通，很专业地完成了整个制作过程。
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在《釜山行》中，或许是为了迎合主流口味，延尚昊放弃了自己黑暗叙事，更多指向光明，但还能依稀分辨出他的个人风格和批判意图，影片一开始，和丧尸一起混进来的还有一个衣衫褴褛的乞丐，人们无视已经尸变举止怪异的女孩，却在意躲在卫生间的乞丐是不是闲杂人等。
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一对姐妹，一个富有，一个贫穷，在姐妹变成丧尸之后，妹妹说了一句：为什么要活得这么辛苦，当然，等级分明的车厢也象征着社会阶层的分布。而这一点，在另一部韩国大片中《雪国列车》更为直接。反乌托邦的《雪国列车》也是从车尾一路打到车头，它所构建的世界观建立末世背景之下，一列永不停止的火车就是整个世界，有贫穷饥饿，也有纸醉金迷，这出压迫和反抗的大戏虽然硬伤很多，但却比《釜山行》更引人深思。
